衛(wèi)夫人，名鑠，字茂漪，相傳為“書圣”王羲之之師。族祖衛(wèi)瓘，西晉司空，錄尚書事，與索靖俱善草書，人稱“一臺二妙”。著有書法作品《名姬帖》、《衛(wèi)氏和南帖》傳世。她曾作詩論及草隸書體，又奉敕為朝廷寫《急就章》。其字形已由鐘繇的扁方變?yōu)殚L方形，線條清秀平和，嫻雅婉麗，去隸書已遠。宋陳思《書小史》引唐人書評，說她的書法“如插花舞女，低昂美容；又如美女登臺、仙娥弄影，紅蓮映水、碧沼浮霞”。 衛(wèi)夫人不但在書法藝術實踐上有突出成就，不讓須眉，而且在書法藝術理論方面也有重大建樹和比較全面深入的論述。撰有《筆陣圖》一卷，全面深入地參考了有關的書法理論，并提出自己的看法。此書濃縮了她畢生從事書法藝術實踐所得之經(jīng)驗，代表了她對書法藝術理論的認識，為后代書法家指出了努力方向和途徑，也成為中國書法理論中的重要內(nèi)容和評判標準，對歷代書法理論和實踐的發(fā)展都產(chǎn)生了巨大影響。 【臨帖】的印卡能力承襲自鐘繇、張芝兩位書法家的印牌概念。只能印當前角色回合內(nèi)使用過的牌體現(xiàn)了“臨摹”的畫面。各類階段在這個過程中趨同，代表在臨摹學習的過程中其風格逐漸變得統(tǒng)一。 《筆陣圖》是其書法理論的集大成之作，對后世無數(shù)書法學習者都有著一定的影響，失去摸牌階段的過程寓意其在著書過程中去偽存真、返璞歸真，是一種逐漸純粹的過程。其執(zhí)行摸牌階段時被選中的其他角色摸牌象征著其書法理論的傳承與影響。